翡翠，是一种半透明的宝石，即使非常接近于玻璃的透明度，它的反射、折射和衍射都是不一样而且是独一无二不可人造的。

翡翠的光泽度

从结构上说，翡翠是多晶体交织结构——也就是无数面具有自己反射特性的小半透明镜子所组成的集合体，镜子和镜子之间，既有反射，还会互相对射，对射完了还会穿射、乱射、溅射、高射、低射……这就是它的光泽度。

其实，任何物体，在反射时都需要一定的物理形状，就像放大镜，没有那个形状，就没有办法体现光线和它发生关系的样子。翡翠也一样，一般来说，在一厘米厚度左右，且形状偏向圆形的翡翠成品，当出现荧光、油性光、刚性光、玻璃光、蜡性光、石性光的感觉时，对应的，也能代表其翡翠晶体的质量、种和透明度的划分，因为半透明物质一般磨圆后，或者成为标准几何体所投射的光线，也基本代表了此物质的光泽度特性。

自然光下高品质翡翠也会出现不一样的光线效果

掌握了翡翠对光的反射、折射、散射等光泽度表现的秘密，就掌握了观察翡翠的基本条件，对我们利用光学睹石，就打开了一条简单的路径。

翡翠的荧光、油性光和刚性光、玻璃光泽、蜡性光、石性光。

刚性光

刚性光代表了翡翠晶体的透明程度和反射能力，一般来说，常常听到人们说“刚味足、刚味足、起刚”指的就是这种能力，往往这种能力强的翡翠，成品的透明度也较为好，也是大众所追求的主要方向，由于翡翠晶体是半透明的，指望它的反射能力和镜子一样，那是绝对不可能的，所以，相对的反射光强烈程度，就决定了它的透明质量，好的刚性光在自然光下，能出现错觉般的发光效果，在原石中，特别是开窗原石，就会出现发黑的窗口而打光刺眼的情况，观察刚性光的强弱，有助于我们理解光线传递的程度和判断成品出水后的透明效果。

油性光

油性光代表了光线下翡翠晶体的颗粒大小状态和排列效果，在视觉上，我们能感觉到翡翠是刷过油的，或者其本身就是油腻的，这需要翡翠晶体具备相当的细腻程度。起胶，就是这种现象的具体表现，当光线进入翡翠以后，同一束光线被分解为大小一致，逐渐扩散的许多光线，均匀的分布于翡翠晶体表面，在通透的同时。

体现出光线照射到单个晶体的形状，这种现象，通过用强光手电照射玻璃和翡翠就可以得到鲜明的对比，玻璃水晶等单晶体在光线通过时，并不能体现光线的形状，而强光手电的点光源，是通过聚焦后形成的光线，在高透明的翡翠上，就表现为一根光柱，直接透过翡翠并按照一定的顺序逐渐展开，这也是这些小镜子自身的晶体形状和状态，因为整齐、细腻和半透明，所以呈现出实体物体的感觉，而不是玻璃那种空气的感觉，而在太阳光这种平行光的环境中，所体现出的效果就更加明显，观察到这种视觉效果，也可以证明翡翠晶体的个体质量和分部状况。

荧光

荧光是一种跟随光，它会根据本身的角度变化产生对应的反射角度，在任何角度，都能给人一种相对于周围环境更为明亮的感觉，并通常指向人的眼睛，这种现象，不单单翡翠有，类似的葡萄石和猫眼石、星光宝石等很多宝石都有，而这种现象，是因为他们都属于非均质体宝石而产生的。

我们都知道翡翠是纤维交织状，也就是无数面小镜子，当这些小镜子排列的相对非常整齐和排列间隙平均，就会产生荧光效应，高透明度的翡翠荧光在自然光中就会体现出来，低透明度的翡翠如墨翠等，荧光需要通过人造强光源才能得以体现，所以荧光的出现，证明了翡翠的晶体排列的大小和顺序达到了很高的程度，也可以简单的称为种老，因为常常出现在较透明的翡翠成品身上，所以大家通常把它和冰种以上的翡翠联系在一起。其实，理论上，糯种以上的翡翠都可以出现荧光现象，这种光线效果，翡翠形状越接近于正圆，效果越明显，这也是成品中很多球状物和人物尽量做得圆润的来源。

荧光代表了晶体的排列和分布方式，油性光代表了晶体的细腻程度及组合形状，刚性光代表了晶体的透明程度和反射能力，这三个主要的光泽度表现就构成了精品翡翠和高端翡翠的主要表现力，通常，这三个表现是一块出现或者以两个、一个的方式出现的，只要其中任何一个出现，往往翡翠都会达到很不错的质量，往往也是种老的表现，值得注意的，其中油性光和刚性光整好在对应关系上存在一定的矛盾，所以油性足的翡翠刚性就会下降，刚性强烈的又缺少油润滑腻的感觉。

手电是观察光泽的最佳之选

我们用手电睹石，主要睹的，就是这三种光线的表现力，除了油性光不容易透过皮壳被观察到之外，荧光是一种特殊的光感，就像翡翠里面被放置了一片锡箔一样，是能一眼就识别到的，至于刚性光，手电进去的光线有多强烈，反射的强烈程度也能被隔皮反映出来，都是特别容易注意到的，有了这三种光线的其中一种，就有可能在反射的位置找到好的翡翠。

玻璃光泽

玻璃光泽，其实很好理解，那就是像玻璃一样，没什么特殊的反射、折射、散射效果，普普通通，看不到荧光、刚性光和油性光，也就是说它的晶体质量也很一般，晶体的排列顺序紧密程度一般，种嫩常见。

如果前面说的三种顶级光泽对应的是玻璃种、高冰、冰种翡翠的话，玻璃光泽对应的基本就是糯种翡翠了，包括糯冰、糯化、糯种，其中要注意，糯冰和糯化也有荧光、刚性光和油性光泽，只不过往往透明度不够而略微体现不出来，至少从理论上来说，是应该具备的，只不过肉眼不可见而已。

蜡性光和石性光泽

至于蜡性光泽和石性光，都出现在较差翡翠的身上，他们的特点不用说明，连玻璃都不如，只能作为最低端成品的原料了，其中蜡性光泽最主要的问题就在于晶体间松散，种嫩，光的传递效应差，无论水头多好，都是松散的感觉。

虽然光线很长，但是看不到顶级反射光

石性光泽，顾名思义，就是像石头一样，缺少光泽度，这里并不是说不能抛光，翡翠的原石，皮壳都是可以抛光的，更别说晶体，只是说这种光泽度的翡翠，抛光出来以后，都很难有透明感，显得像块石头而已。

石性感很重的原石切面，也可做货，低端机压。

顶级的大马坎细腻皮壳的水石，手电观察，没有顶级光线，判断一般。

略微有点起光（顶级光线）的糯种翡翠

我们来说说透明度，翡翠是半透明的，怎么都不可能和玻璃相比，虽然它有玻璃种，但是没有玻璃的特性，不能和玻璃比透明。这里要注意，透明度是透明度，不是水头，透明度分透明和微透明和不透明，水头是翡翠晶体的透光程度，有的水头很长的翡翠，做出成品来一点都没有透明的感觉，就是因为晶体的透光度有了，但是晶体浑，种不够。

高种水高质量高透明度翡翠中出现的光柱现象

聚光手电

接下来，我们来认识一下聚光手电，手电是人造光，是点光源，发散光，光线被聚焦后，形成一定长度的光柱，且光线较强烈，在一米的范围内，透过空气或者玻璃几乎没有太大的损失，这样，当我们用手电对睹石进行照射时，因为翡翠是半透明物质，就会对光线进行一定的遮挡，光线就会有损失，亮度就会减弱，我们先观察亮度，这里，不管水头有多长，只要亮度明显减弱，那就是说它的晶体透明度有问题，或者说它的种（晶体质量）不够好，最简单的，如果亮度达到了90%左右。

那么它就有可能接近高种水，要是20%左右，那就有可能接近糯种级别，当然，这个也不是单一观察就能确定的，有些颜色较深的翡翠，亮度也是不够的，比如墨翠，这时，我们就要看它的光圈了，手电打光，会形成逐渐消失的光圈，其中，我们上手肉眼观察，就会发现光圈是分内外光圈的。

台灯下光圈范围，出现了微弱的起光效应（高级光泽度的任意一种或几种），总光亮接近手电光的60

对应的，我们可以得到以下参考值：

玻璃种：光线强度接近于手电亮度的90%，内光圈亮度接近于手电亮度的80%——90%的范围和外光圈范围的比例为几乎持平，并且出现相应的光泽度表现。

高冰种：光线强度接近于手电亮度的85%，内光圈亮度接近于手电亮度的80%——85%的范围和外光圈范围的比例为略持平，并且出现相应的光泽度表现。

冰种：光线强度接近于手电亮度的80%，内光圈亮度接近于手电亮度的75%——80%的范围和外光圈范围的比例为80%左右，并且出现相应的光泽度表现。

糯冰种：光线强度接近于手电亮度的60%，内光圈亮度接近于手电亮度的40%——55%的范围和外光圈范围的比例为40%左右，并且出现至少一种高级光泽度表现。

糯种：光线强度接近于手电亮度的40%以内，内光圈亮度接近于手电亮度的10%——20%的范围和外光圈范围的比例为20%以内，视觉上，无法出现任何一种高级光泽度表现。

肉眼观察到的起光感，没有变种

那么，这里的光圈范围就是水头，水头越长代表种越好。当然这并不是绝对正确的，这种方法只使用于没有颜色的种水料，料子如果有色彩，其中所构成色彩的元素必定会阻挡光源，颜色越深，光圈就会越小，例如冰种蓝水和墨翠，光圈都非常小，冰种和玻璃种的正阳绿，光圈也同样没有透明无色的冰种河玻璃种大。

内外光圈在一定范围内基本重合，出现顶级光泽度表现，冰种或更高级别档次。

光圈小，但光线强度在70%，深度达到40%左右，考虑蓝水颜色阻挡光线。

看图是绝对不准确的，肉眼的宽容度要高，很难在亮度和暗度上过于曝光和不足和色彩倾向明显。

一定要考虑到皮壳对光线的阻挡作用

大致的内外光圈参考比例图，光圈不一定正圆，如果出现不规则光圈的切面，那一定是变种无疑。